Azerbaycan’daki Bakü Uluslararası Sanat Festivali, Güney Afrikalı sanatçı ve sinemacı William Kentridge’in hazırladığı Kentridge animasyonu Oh to Believe in Another World’ü izleyiciyle buluşturuyor. Yaklaşık bir saat süren eser, Şostakoviç’in 10. Senfonisi canlı orkestra eşliğinde gösteriliyor.
71 yaşındaki Kentridge’in canlı aksiyon koreografisini kolaj animasyonla bir araya getirdiği çalışma, insanlık, yas ve idealizm gibi temaları Sovyet tarihinin figürleri üzerinden işliyor. Etkinlik, Şostakoviç’in bu yılki 120. doğum yıl dönümüne ve bestecinin öğrencisi olan Azerbaycanlı piyanist ve besteci Elmira Nazirova’yla ömür boyu süren dostluğuna da gönderme yapıyor.
Şostakoviç’in 10. Senfonisi Tarihin Gölgesinde
Şostakoviç’in 10. Senfonisi, Stalin döneminin siyasi atmosferiyle ilişkilendirilen bir eser olarak öne çıkıyor. Senfoni, Stalin’in hayatını kaybetmesinden kısa süre sonra ilk kez seslendirilmişti. Eserin, korku, hayranlık, tiksinti ve dönemin şiddetine karşı histerik bir tepkiyi aynı müzikal yapı içinde taşıdığı değerlendiriliyor.
Kentridge’in çalışması da bu karanlık tarihsel arka planı doğrudan açıklamak yerine görsel karşılaşmalarla kuruyor. Sanatçı, Stalin, Lenin, Troçki ve şair Mayakovski gibi Sovyet figürlerinin maketlerini ve maskelerini kullanıyor. Mayakovski’nin eserleri, yapımın başlığına ve ara başlıklarına kaynaklık ediyor.
“İnsanlığı demir yumrukla mutluluğa kovalayacağız” ifadesi de bu ara başlıklardan biri olarak kullanılıyor. Figürlerin yüzleri bazen bulanıklaştırılıyor, bazen karalanıyor ya da yalnızca ana hatlarıyla gösteriliyor. Böylece posterleri ve pankartları andıran yüzler, dans eden bedenlerle birlikte hem ciddi hem de absürt bir görünüm kazanıyor.
Maketler Gerçek Boyutlu Bir Dünyaya Dönüşüyor
Eserdeki küçük modeller, yeşil ekran kullanımıyla ayrıntılı maket iç mekânlara yerleştiriliyor. Bu yöntem, minyatür dünyaların gerçek boyutlara ulaştığı hipergerçek bir etki yaratıyor. Modeller ve dansçılar, tarihin ve trajedinin tuhaf bir manzarasında hareket eden iki boyutlu, karikatürize figürlere dönüşüyor.
Görüntüler arasında tozlu bir Sovyet müzesi, içinde haber filmi oynayan harap bir oditoryum ve Lenin’in yüksek bir atlama tahtasında göründüğü boş bir yüzme havuzu bulunuyor. Bu sahneler, eserin tarihsel atmosferini doğrudan açıklamalar yerine mekânlar ve figürler üzerinden kuruyor.
Stalin’in Değişmeyen Yüzü Kara Mizah Yaratıyor
Eserin ilk bölümü Moderato’da, devlet tarafından ortadan kaldırılmaya mahkûm edilen insanların yüzlerine ait fotoğraflar görülüyor. Şostakoviç de kendi eserini yöneten bir kukla figürü olarak ortaya çıkıyor. Allegro bölümünde tempo hızlanırken görüntüler, Dziga Vertov’un Man With a Movie Camera çalışmasını andıran bir ritme kavuşuyor.
Allegretto bölümünde Elmira Nazirova’nın dansı öne çıkıyor. Aynı bölümde Stalin, yüzündeki değişmeyen hafif gülümsemeyle silahını çıkarıp ateş ediyor. Son bölüm Andante, Allegro’da ise maskeler çıkarılıyor ve Kentridge’in dev eli kadraja giriyor.
Bakü’deki gösterim, görsel anlatımı, canlı dansı ve orkestrayı aynı performansta bir araya getiriyor.
