Taipei’de düzenlenen Taiwan Creative Content Fest (TCCF) oturumunda mikrodrama yapımcıları, mobil akışlarda izleyicinin dikkatini çekmek için kullanılan anlatı stratejilerini değerlendirdi. Türkiye’den İki Dakika Creative House’un kurucusu ve CEO’su İlkin Kavukcu ile Japon kısa formatlı drama platformu Bump’ın kurucusu Sawamura Naomichi, güçlü bir başlangıcın ve etkili karakter çatışmalarının önemini anlattı.
Kavukcu, izleyiciyi kaydırmayı durdurabilecek unsurun her zaman büyük bir olay ya da dramatik bir sürpriz olmadığını söyledi. İki Dakika Creative House, izleyicilerin kendi hayatlarından bir parçayı görebileceği duygusal tanıma anlarına odaklanıyor. Bir serinin izleyiciler tarafından paylaşılmasını da hikâyeyle bağ kurulmasının göstergelerinden biri olarak değerlendiriyor.
İki Dakika Creative House Markaları Hikâye Dünyasına Katıyor
Stüdyo, içeriklerini TikTok, Instagram ve YouTube üzerinden yayımlıyor. Kavukcu’nun aktardığı modele göre amaç, arka arkaya sıralanan tekil olay örgüsü sürprizleri yerine karakterler etrafında daha uzun soluklu hikâyeler kurmak.
İki Dakika’nın iş modelinde markalar yalnızca bir bölümde ürün yerleştirmiyor. Markalara, kurgusal dünyanın ve bu dünyanın ekonomik modelinin oluşturulmasında rol veriliyor. Kavukcu, stüdyonun yaklaşık 30 yerel ve küresel markayla çalıştığını, aile ve gelenek gibi ortak kültürel temalar üzerinden İtalya ile ortak yapımlar geliştirdiğini belirtti.
Bump İlk 30 Saniyedeki İzleyici Kaybını Ölçüyor
Bump CEO’su Sawamura Naomichi, Japonya’daki popüler kısa drama türlerini kadınlar arasındaki rekabet, gizli kimlikler, aldatma ve intikam ile erkeklere yönelik hafif müstehcen dramalar olarak sıraladı. Kadın rekabeti anlatılarında keskin diyalogların ve izleyicilerin alay edebilse de desteklemek isteyeceği karakterlerin öne çıktığını söyledi. Bu türün Tayvan ve Güney Kore’de de karşılık bulduğunu, gizli kimlik hikâyelerinin ise daha geniş bir uluslararası ilgiye sahip olduğunu ekledi.
Bump, ilk bölümdeki izleyici kaybını özellikle yakından takip ediyor. Şirket, ilk 30 saniyede kaç kişinin içerikten ayrıldığını ve izleyicilerin ikinci bölüme geçip geçmediğini ölçüyor. Sawamura’ya göre açılışta başkarakterin duygusal hedefi, temel çatışma ve izleyicinin bekleyebileceği karşılık belirginleşmeli. Kötü karakterin yeterince öfke uyandırması da izleyicide cezalandırılma beklentisi oluşturabiliyor.
25 Bölümlük Seriler Dört Günde Çekilebiliyor
Bump, bir projeyi senaryo onayından önce yaklaşık iki ay geliştiriyor. Çekim ve post prodüksiyon süreci ise yaklaşık 30 gün sürüyor. Toplam süresi yaklaşık 45 dakika olan 25 bölümlük bir seri dört günde çekilebiliyor; şirket aynı anda 20 ila 30 proje üzerinde çalışıyor.
Kavukcu, yeterince uzun bir yapım takvimi bulunduğunda mikrodramaların hem dikey hem yatay formatta çekilebildiğini söyledi. Türkiye’de Disney dahil bazı şirketlerin de bu alanı denemekle ilgilendiğini belirtti.
Sawamura, Bump’ın mikrodrama fikrî mülkiyetlerini manga ve animasyona uyarlama ihtimalini değerlendirdiğini aktardı. Platformun ABD ve Güney Kore’de ortak yapımları test ettiğini söyleyen Sawamura, Bump’ın 4 milyonun üzerinde indirmeye ve sosyal medyada 7 milyardan fazla görüntülenmeye ulaştığını ifade etti.
