Jorge Drexler, müzikle kurduğu ilişkiyi, Uruguay’da diktatörlük altında geçen gençlik yıllarını ve 45 yaşına kadar neden dans etmediğini anlattı. 2005’te Oscar kazanan Uruguaylı sanatçı, yeni albümü Taracá ile 12 Kasım’da düzenlenecek Latin Grammy Ödülleri’nde sekiz adaylıkla yarışacak.
Drexler, Madrid’deki Movistar Arena’nın bodrumunda düzenlenen bir müzik sektörü etkinliğinde sahne aldı. Konserin açılışını “Yaşasın bilim! Yaşasın şiir!” sözleriyle başlayan Guitar y Vos ile yaptı. Ardından, The Motorcycle Diaries filmi için bestelediği El Otro Lado del Rio şarkısını seslendirdi.
Jorge Drexler’ın Oscar yolculuğu
Drexler, El Otro Lado del Rio ile 2005’te En İyi Özgün Şarkı Oscar’ını kazandığında henüz geniş kitleler tarafından tanınmıyordu. Bu nedenle ödül töreninde sahneye çıkıp performans sergilemeye davet edilmedi.
Sanatçı, tören sırasında kabul konuşması yapmak yerine şarkının kısa bir a cappella yorumunu sundu. Madrid’deki etkinlikte de parçayı tek başına, merdivenlerdeki bir spot ışığının altında söyledi. Daha sonra grubuna katılan Drexler’e Afro-Uruguay kandombe tarzında çalan üç davulcu eşlik etti.
Etkinlikte sanatçı, son albümü Taracá’dan Ante la Duda, Baila parçasını da seslendirdi. Şarkının sözlerinde, yüzyıllar boyunca farklı dans biçimlerini yasaklayan İspanyol kralları ve sömürge hükümetlerine gönderme yapılıyor. Drexler ise performans sırasında dans ederek parçanın temasını sahneye taşıdı.
“45 yaşıma kadar dans etmedim”
Montevideo’da doğup büyüyen Drexler, gençlik yıllarını müzisyenlere, sanatçılara ve liberal-entelektüel ailelere karşı baskıcı bir tutum sergileyen sivil-askeri diktatörlük döneminde geçirdi. Sanatçı, bu dönemin etkilerinin fiziksel olarak da uzun süre devam ettiğini söyledi.
“Dans etmeyen bir toplumda büyüdüm,” diyen Drexler, bu etkilerden kurtulmasının onlarca yıl sürdüğünü anlattı. 45 yaşına kadar dans etmediğini belirten müzisyen, bu dönüşümün Bailar en la Cueva albümünü hazırlamasıyla bağlantılı olduğunu ifade etti.
Drexler müziğe, tıp eğitimi alırken geceleri şarkı yazıp sahneye çıkarak başladı. İlk kayıtlarının masraflarını klinik çalışmalarından elde ettiği gelirle karşıladı. O dönemde müzisyen arkadaşlarının kendisini bir hobi meraklısı, doktor arkadaşlarının ise küpeli bir tuhaf olarak gördüğünü söyledi.
“Bir hastanede çalışırken gitarımı beyaz önlüğümün altına saklardım. Bir barda çalarken beyaz önlüğümü gitar çantamda saklardım,” diyen sanatçı, kulak burun boğaz uzmanı olmasının müzik çalışmalarına da yansıdığını anlattı. Drexler, konserlerde ses mühendislerinden belirli frekansları düşürmelerini istediğini belirtti.
Bilim ve şiiri aynı şarkılarda buluşturdu
Drexler 30’lu yaşlarındayken İspanyol müzisyen Joaquín Sabina’nın davetiyle Madrid’de sahne almaya başladı. Kısa süre sonra kentte kalmaya ve şarkıcı-söz yazarı, yani cantautor olarak kariyerini sürdürmeye karar verdi.
Uruguay rock, pop ve kandombe geleneğinden gelen sanatçı, İspanya’daki cantautor çizgisinin kendisine tam olarak uymadığını söyledi. İlk albümlerinin satış bakımından “tam birer başarısızlık” olduğunu belirten Drexler, romantik ve şiirsel yaklaşımını bilimsel merakıyla birleştirmeye başladığında müziğinde aradığı karşılığı buldu.
Antoine Lavoisier’nin Kütlenin Korunumu Yasası’ndan hareketle yazdığı Todo Se Transforma, Drexler’ın “tam anlamıyla karşılık bulan” ilk şarkısı oldu. Sanatçı, bu parçanın aynı zamanda hit olmaya yaklaşan ilk çalışması olduğunu söyledi.
İlerleyen dönemde insan göçünün tarihöncesini konu alan Movimiento ve aşkın hücresel düzeydeki kökenlerini ele alan El Plan Maestro gibi şarkılar yazdı. Her iki parça da Latin Grammy kazandı.
Taracá ile kandombe sesine dönüş
Drexler’ın yeni albümü Taracá, Uruguay’ın kandombe geleneğine gecikmiş bir dönüş niteliği taşıyor.
